Estimados amigos:

Con motivo de esta Navidad, simplemente os deseamos que tengáis Paz.
Con nuestros mejores deseos.
Los miembros del ESTUDIOBAAU
Javier, Carmen y Félix

Lutron light reflection forum

worklife en la sede de Steelcase

28/03/2012

Fórum organizado por Habitat Futura en la que se habló de iluminación. Participaron ingenieros técnicos industriales y arquitectos que dieron su visión acerca de la iluminación y la sostenibilidad. También se habló de los sistemas de automatización y control lumínico para el ahorro energético. Se llegó a plantear que las inversiones en control lumínico se pueden amortizar con el ahorro producido en menos de 5 años. Participaron Carlos Rubio y Hugo Berenguer (quien presentó el hospital de Móstoles de Rafael de la Hoz), como arquitectos.

Interesantes las reflexiones acerca de la relación de la arquitectura con la iluminación y la luz: la arquitectura nunca debió dejar de lado la incorporación a su control las instalaciones del edificio, que son tan necesarias para crear un grado aceptable de habitabilidad. 

Ahorro energético en el sector hotelero

Fenercom

28/03/2012

Jornada sobre ahorro energético en el sector hotelero

se habló de las auditorías energética, de iluminación, de calderas para acs y calefacción, inmótica para automatización del control, instalaciones de climatización y la presentación de casos prácticos de ahorro energético en hoteles.

Lo más interesante fue la ponencia de las instalaciones de climatización y la presentación de los casos prácticos.

DE LA EXPOSICIÓN DE MARCIANO BUENDÍA (II)

Marciano Buendía

“hace falta estar un poco loco para estar aquí...”

Significado de la obra

La experiencia de las obras lleva implícito una toma de partido y una reflexión acerca de la condición individual con el entorno, primero, y con la sociedad, después; obligando a posicionarse de una manera crítica.

Los ‘señoritos ciudadanos’ se unen en una trama de dos dimensiones, sin límites jerárquicos, sin orden definido, sin categorías, haciendo o configurando una trama infinita. No se genera la perspectiva (el yo subjetivo que observa) el plano infinito, sin comienzo ni fin. Por tanto, la experiencia de la obra se objetiviza por la perdida de referentes personales, tomando un carácter abstracto y flotante, que hace que se perciba sin juicio singular.

Aunque la obra lleva una buena carga crítica e incluso, por medio de la contradicción y la sorpresa irónica, se puede leer que no existe una intención de sacar conclusiones, sino de exponer escenarios que incitan a la reflexión.

Se exhiben figuras, materiales, texturas, volúmenes, configuraciones y composiciones. No hay juicios: hay hechos y situaciones.

El autor expone; el espectador extrapola, critica, imagina, piensa, saca emociones propias de su interior y las pone en valor frente a la obra. La obra le hace sacar de su interior memorias que le llevan a una nueva reflexión.

La obra y la exposición acaban siendo una excusa inductora del viaje al interior de un mismo que va a hacer cada uno de los espectadores.

El espectador no se va a quedar indiferente: ¡Objetivo cumplido, Marciano!

EXPOSICIÓN DE ESCULTURA MARCIANO BUENDÍA (I)

Exposición

Marciano pretende llevar una reflexión al interior del observador.

El “leit motiv” que le mueve es la relación desde el interior del observador y del autor.

La escultura de Marciano Buendía se adentra en la organización espacial de la tercera dimensión por medio de una reflexión de puesta en relación de lo pequeño, delicado, frágil, agregado en cantidades que evocan a masas y aglomeraciones, con carácter diferente que dialogan y se contraponen con los cuerpos rotundos de volúmenes categóricos.

Marciano Buendía ha pasado de la escultura plana como expresión de la agregación de lo minúsculo, de cada pequeño cilindro, de cada ciudadano, de cada estrella, de cada espiral, etc.

Características de la obra mostrada en la exposición.

Se plantean unos volúmenes rotundos que se rompen y abren, dando cobijo a las figuras de un conjunto de ciudadanos.

Los ciudadanos toman el protagonismo y le dan la relación de escala al volumen. Dejan de ser abstracto con una geometría rotunda y brusca y comienza a tomar un sentido de planos, pieles, superficies, huecos y espacios en los que los ciudadanos se aprietan.

Los ciudadanos se aprietan, ocupan al máximo el espacio existente. Los huecos están colmatados.

Volúmenes:

Las masas se rompen, desplazan, perfora. El volumen se deconstruye generando un espacio, lugar de la nada.

En esa grieta inerte en ese espacio de volúmenes rotos, se ubican las figuras erectas, siempre erectas, dando una voluntad inequívoca de la actitud de representación de una figura humana, que, en las relaciones con el espacio, el volumen, la textura, y las otras figuras repetidas y apelmazadas crean una tensión emocional que hace que el espacio tome un valor distinto y cualificado.

La forma de las piezas y de las figuras, su composición y su organización volumétrica tienen un significado reconocido.

En la obra de Marciano Buendía dichos valores transcienden y toman por medio de la reflexión interior, un nuevo significado proyectivo que va más allá de la mera forma en sí.

Las figuras y las esculturas se tensan, crean emociones como la claustrofobia, la angustia, la contradicción, la perplejidad, la sorpresa, la paradoja, etc

De la tensión del espacio arquitectónico escalado a una proporción de maqueta.

Las figuras toman un significado proyectivo del individuo a escala, como si fuera una maqueta de un espacio habitacional, útil y arquitectónico. Esa posibilidad de verse proyectado en esa ‘pretura’ es lo que crea desasosiego y lleva al observador a una reflexión de su interrelación social.

Del análisis de su trayectoria, se puede decir que Marciano ha pasado de la  etapa de la obra plana con formación bidimensional a la etapa de volúmenes con integración con otros materiales como el hierro, resinas, cerámica, etc

CANTERO GÓTICO

En una ocasión un visitante de las obras de una catedral gótica subió a la torre donde un trabajador del gremio estaba esculpiendo muy detallada y trabajosamente una figura de una de las cresterías de remate. El visitante le pregunto

-Oiga, ¿cómo es que se afana tanto y con tanto esmero en esa escultura, cuando aquí no va a venir nadie a verla y desde la calle no se ve?

El trabajador levantó la vista y mirándole a los ojos le dijo:

-Yo no trabajo para que mi obra la admiren los hombres, yo trabajo para Dios.

Valoración del trabajo profesional

No se trata de hablar de religión sino de ética, de entender que el camino del trabajo profesional es un camino hacia el interior, hacia intentar hacer las cosas bien y cada vez mejor, aportando ese intangible que los clientes no saben -y a veces no quieren- valorar. Se trata de dar "liebre por gato", como dijera D. Alejandro de la Sota. 

Se trata de dar más por menos, sin buscar un reconocimiento especial, sin más motivo que porque estamos convencidos que es lo mejor para nuestros clientes, nuestra sociedad y la humanidad en su conjunto, aunque estos esfuerzos no se reconozcan.

Así, intentamos optimizar la estructura, aunque no nos lo pidan los clientes; intentamos evitar materiales dañinos para el medioambiente, aunque no nos lo pidan los clientes; intentamos el menor consumo energético, aunque no nos lo pidan los clientes; intentamos evitar el despilfarro de materiales, aunque no nos lo pidan los clientes, intentamos concienciar de la importancia del reciclaje de los residuos, aunque no nos lo pidan ni los clientes ni los constructores.

Responsabilidad social corporativa del estudio

Responsabilidad social corporativa del estudio

1.- Principios del estudio

2.- No queremos ayudar a los movimientos especulativos con el terreno

3.- No queremos ayudar a los movimientos especulativos con nuestros proyectos

4.- No queremos ayudar a las personas que pretenden obtener un enriquecimiento injusto por medio de demandas no justificadas, creando un fraude de ley

5.- Tenemos un espíritu crítico con las leyes mal redactada (ley del suelo, plan general de ordenación, ley de propiedad horizontal, ley hipotecaria, cte, etc) y solicitamos su mejora.

6.- Nos preocupa la producción excesiva de residuos en la construcción y el sistema de - despilfarro que se ha llegado a generar en las obras.

7.- Nos preocupa la energía consumida en la producción del edificio y en su vida útil posterior.

8.- No queremos que especule con las viviendas sociales y que accedan a ellas quienes realmente no lo necesitan. No nos gusta que acceda cualquiera que tenga recursos para pagarla, aunque no la necesite, haciendo luego reformas de miles de euros.

9.- No queremos ser unas marionetas o peleles de clientes que no son más que una correa de transmisión de la estupidización social, llenos de prejuicios para los cuales el único valor es comportarse dentro de los patrones de los nuevos ricos.

10.-Tenemos prevención con los clientes que pretenden (escudándose en una finalidad de eficiencia o sostenibilidad en un proyecto) saltarse a la torera las normativas y las leyes que les afectan, justificándose con los mismos argumentos que las grandes corporaciones: ellos no necesitan regulaciones, porque ellos y sus proyectos son intrínsecamente buenos.